PIANO BLUES / BOOGIE-WOOGIE - RADio CAPrice

Фортепианный блюз — термин для поджанров блюза с фортепиано в качестве основного инструмента. Хотя блюз традиционно связывают с гитарой, южные пианисты развивали собственную манеру исполнения. Скип Джеймс, например, играл на обоих инструментах, используя ломанные ритмы и необычную фразировку. Блюзовые пианисты воспроизводили нюансы жанра через ударение по клавишам и синкопирование. Фортепианный блюз частично произошел от рэгтайма, о чем свидетельствуют записи 1920-х годов, такие как "Chain'em Down" (1929) Blind Leroy Garnett и "Barrel House Man" (1927) Will Ezell. "Кабацкий" стиль, исполнявшийся в размере 4/4 с рэгтаймовыми басовыми фигурами или импровизированным аккомпанементом левой руки ("stomping"), получил распространение в Детройте и других городах.

Басовые фигуры сыграли центральную роль в развитии жанра. "Гуляющий" бас из ломанных или рассеянных октав создавал основу для импровизаций. Эти техники впервые появились в печатном виде в журнале "Рэг Мэдли" (1909), затем использовались Арти Мэтьюсом в "Ragtime Rag" (1913) и "Weary Blues" (1915). Джордж Томас сочинил "New Orleans Hop Scop Blues" (1911) и записал "The Rocks" (1923). Конфигурации правой руки отличались ритмичностью и мелодичностью с резкими пассажами. Независимость импровизаций правой руки от повторяющегося ритма левой позволяла создавать диссонансы и перекрестные ритмы. Виртуозные исполнители, такие как Уэсли Уоллас и Мид Люкс Льюис ("Honky Tonk Train Blues", 1927), демонстрировали скоростной стиль, известный как "буги-вуги".